스크린과 브라운관을 넘나들며 25년의 탄탄한 연기 내공을 쌓은 배우 김희애가 놀라운 변신을 선보인다. 영화 <허스토리>에서 당찬 원고단 단장 문정숙으로 분한 김희애는 숏컷과 안경, 부산 사투리 등 실존 인물과의 싱크로율을 위해 외모부터 어투까지 변화시키며 작품에 대한 깊은 애정을 드러냈다. 6년의 재판을 앞장서서 이끌어가는 단장 캐릭터인 만큼 김희애는 카리스마 넘치는 걸크러시 매력과 진정성 있는 연기로 또 한 번 스크린을 사로잡는다.

신세영 기자 syshin@

영화 <허스토리>는 1992년부터 1998년까지 6년 동안 오직 본인들만의 노력으로 일본 정부에 당당히 맞선 할머니들과 그들을 위해 함께 싸웠던 사람들의 이야기다. 당시 일본 열도를 발칵 뒤집을 만큼 유의미한 결과를 이뤄냈음에도 지금껏 제대로 알려지지 않았던 ‘관부재판’ 실화를 소재로 한 작품이다. 배우 김희애는 1990년대 당찬 여사장 캐릭터를 연기하기 위해 각고의 노력을 기울였다. 캐릭터의 외면은 물론 여행사 사장인 만큼 부산 사투리와 일본어를 자연스럽게 구사하기 위해 수많은 연습을 했다. 숏컷을 단행하면서 흰머리까지 만드는 등 캐릭터에 몰입함과 동시에 당시 시대상을 반영하기 위한 과감한 변신을 시도했다. 민규동 감독은 “김희애라는 배우를 캐스팅 하면서 굉장히 욕심이 많았다. 기존의 김희애라는 배우로부터 연상하지 못했던 많은 요소들을 이번 작품을 통해 보여주고 싶었고, 함께 새로운 도전을 시도하는 재미도 있었다”며 칭찬을 아끼지 않았다.

관부재판을 아십니까?
1991년 10월 19일 부산여성경제인연합회가 부산 지역에 ‘정신대 신고 전화’(당시 명칭)를 개설했고 1991년 10월부터 12월까지 부산 신고 전화로 8명이 신고했으며 그 중 4명이 관부 재판에 참여했다. 1993년 12월에 5명, 1994년 3월에 1명의 원고가 추가로 소장을 제출해 총 10명의 원고단이 됐다. 일본군 ‘위안부’ 피해자 3인, 근로정신대 피해자 7인이었다. 극중 이상일 변호사는 관부 재판에 참여했던 재일 교포 이박성 변호사를 모델로 한 인물이다. 이박성 변호사는 현재 일본에서 변호사로 활동 중이며, 실제로 태평양 전쟁 유족회의 사죄 소송에서 무료로 변호한 바 있다. 시모노세키에서의 재판 당시 김문숙 단장은 할머니들을 위해 결혼 예단 이불을 직접 들고 출국한 적 있다. 원고단 할머니들은 재판장과 숙소를 오가는 차 안에서 일본 군가를 부르곤 했다. 원고단은 재판에 도움을 줄 수 있는 증인을 찾기 위해 일본 신문에 광고를 냈다. 실제 재판에 참여한 박소득 할머니의 4학년 때 담임선생님 ‘수가야미 도미’가 법정에서 증언했다. 지인을 통해 재판 소식을 듣게 된 ‘수가야미 도미’가 후원회로 연락했고, 이후 박소득 할머니와 49년 만에 재회했다. ‘수가야미 도미’는 당시 진행됐던 전후 보상 재판 사상, 실제 사건과 관계된 일본인의 첫 증언이었다. 재판 당시 결성된 후쿠오카 후원회는 관부 재판을 지원하는 일본 후원 단체로 매 재판마다 숙식, 항공료 등 일체의 체류 비용을 지원하고, 재판의 과정을 담은 소식지를 발행해 각계의 관심을 불러일으키는 등 다방면으로 재판에 큰 도움을 주었다. 1998년 4월 27일, 시모노세키 지방법원에서 열린 선고공판에서 재판부는 원고 가운데 일본군 ‘위안부’ 피해자 3명에 각각 30만 엔씩 모두 90만 엔의 위자료를 지급할 것을 피고인 정부 측에 명령했다. 그러나 일본군 ‘위안부’ 피해자에 대한 일본 정부의 공식사죄 청구에 대한 요청은 인정하지 않았으며, 근로정신대 원고인 7명의 청구에 대한 소송은 기각됐다. 1심 일부 승소판결 이후 재판부는 경질됐고 일본 정부는 즉각 항소했다. 이후 5년에 걸친 항소, 상고 끝에 2003년 최고재판소의 기각 결정으로 판결이 뒤집혔다. 2017년 4월 4일 관부 재판에 참여했던 마지막 원고 이순덕 할머니가 사망했다. 관부 재판은 일본군 ‘위안부’ 피해자 관련 재판 사상 처음으로 보상 판결을 받아냈다는 점에서 당시 일본을 발칵 뒤집을 만큼 유의미한 결과를 이룬 재판이지만 지금껏 제대로 알려지지 않은 채 역사 속에서 잊혀져 왔다. 1990년대 후반 당시 동남아 11개국에서 일본 정부를 상대로 위안부 재판 소송 중이었으나 유일하게 관부 재판만이 일부 승소를 거두고 국가적 배상을 최초로 인정 받았던 귀중한 재판이라는 점에서 의의를 찾아 볼 수 있다.

“not history, but HERSTORY”
<허스토리>는 <내 아내의 모든 것>, <내 생애 가장 아름다운 일주일> 등 매 작품마다 감각적이고 의미 짙은 작품들로 관객의 지지를 받아 온 충무로 대표 감독 민규동 감독이 오랜 기간 가슴 속에 품어 온 작품이다. 오늘날 많은 사람들에게 알려지지 않은 관부 재판 실화를 영화사상 최초로 스크린에 옮긴 민규동 감독은 “90년대 초반, 일본군 ‘위안부’ 피해자 사실을 최초로 증언한 김학순 할머니의 행동은 내 가슴 속에 커다란 바위덩어리를 달아주었다. 그 무게감을 어떻게든 이야기로 표현해보고 싶었지만, 매번 좌절 속에 포기할 수밖에 없었다. 긴 시간 마음의 빚으로만 남았었는데, 더 이상 기다릴 수 없다고 생각했다”며 <허스토리>를 연출하게 된 계기를 전했다. 2차 세계대전 당시 아시아 전역에서 벌어진 일본군 ‘위안부’ 피해자 할머니들의 궤적을 쫓아가며 여러 편의 시나리오를 작업하던 중, 인생을 바쳐가며 할머니들과 함께 싸웠던 관부 재판의 이야기를 새로이 발견한 민규동 감독은 ‘그 잊힌 작은 승리의 흔적에서 결코 잊을 수 없는 커다란 의지의 서사를 찾아낼 수 있다’는 확신과 함께 바로 영화 작업에 돌입했다. 역사적인 관부 재판에 참여한 사람들의 이야기라는 점에서 제목 <허스토리>는 다양한 의미를 내포하고 있다. 민규동 감독은 “흔히 역사를 말할 때 his와 story가 결합된 이미지의 ‘히스토리’라는 단어를 사용하는데, ‘herstory’는 ‘그녀의 이야기’라는 맥락을 넘어 ‘히스토리’의 대척점으로 사용되어온 언어적 응용이다. 이 영화에서는 남성들의 사관인 히스토리가 아니라 여성들이 자신의 목소리로 직접 써내려간 역사 이야기 ‘허스토리’를 통해 집단의 고통으로 환원될 수 없는 개별 여성들의 생생한 아픔을 다루고 싶었다”며 제목에 숨겨진 의미를 전했다. 이렇게 카피이자, 슬로건이기도 한 ‘not history, but HERSTORY’는 단순히 과거의 사건으로 지나가는 역사가 아닌, 뜨거운 용기로 단 한 번의 역사를 이뤄낸 할머니들과 그들을 위해 애쓴 사람들의 연대와 공감의 이야기를 담아내겠다는 감독의 작의를 담고 있다.

Q. 부산 사투리와 일본어를 어떻게 준비했는지 궁금하다.
- 저는 일본어도 해야 되고 부산 사투리도 해야 됐었는데, 부산 사투리는 겁이 안 났다. 무조건 일본어만 ‘어떻게 하나, 어떻게 하나’ 했었는데 막상 뚜껑을 열어보니까 부산 사투리가 더 큰 압박으로 다가왔었다. 한 문장에도 억양이 있고, 저는 괜찮은 것 같아도 고향이신 분들이 듣기에는 절대 아니라며 이상하다고 하셔서 자면서도 들었다. 제가 조금이라도 더 노력하면 되는 건데 가짜처럼 보이면 극 전체에 영향이 있지 않을까 싶어서 부산 사투리 선생님과 거의 매일 만나서 연습했다. 제가 잠깐 미국 갔을 때에도 계속 전화하고 아침 점심 저녁으로 통화했어요. 또 한 사 하고만 그런 게 나올 것 같아서 선생님의 이모님, 이모님의 친구들, 선생님의 친구들 등 여러 분들과 계속 통화하고, 얼굴을 조금 두껍게 했다. 많이 익숙해 보이려고 했는데 제가 할 수 있는 만큼 최선을 다했고 후회는 없다.

Q. 역할 자체가 할머니뿐만 아니라 전체적인 스토리를 이끌어가야 하는 역할이라 작품의 중심을 잡아간다고 볼 수 있을 것 같은데, 어떤 부분을 가장 중점에 뒀나?
- 실존 인물들의 이야기라서 더 매력적으로 다가왔고, 그래서 더 하고 싶었다. 그런데 촬영을 시작하고 나니까 굉장히 부담스러운 숙제였다. 진짜처럼 보여야 되니까요. 그래서 가장 문정숙 캐릭터에 맞게 머리도 커트 하고 안경도 끼고, 체중도 감독님이 한 10kg 정도 불렸으면 좋겠다고 하셔서 10kg까지는 아니지만 좀 찌웠다. 사투리와 일어도 연습했다. 감독님이 굉장히 완벽주의자신데, 일어도 할 줄 아셔서 그게 함정이었다. 일어를 석 달 전부터 막 외우는데, 억양이 마음에 안 든다고 조금씩 바꾸더라. 굉장히 힘들었는데 그래도 최대한 언어, 의상 등의 외모적인 것들을 최대한 거리감 없이 비슷하게 하려고 노력했던 게 가장 중점을 뒀던 것 같다.

Q. 여성 배우들이 단체로 등장하는 영화가 굉장히 오랜만이다. 배우로서 서로에게 자극을 주고받았을 것 같은데…
- 현장에서는 서로가 서로의 연기를 보면서, 각자의 아픔을 보면서 굉장히 고통스러웠던 것 같다. 저희가 아무리 해도 그분들의 아픔을 알 수가 없다는 생각에 정말 최선을 다했다. 서로의 연기를 보고 견제하는 것보다 매신을 보면서 감동을 느꼈던 것 같다. 저희들이 각자 갖고 있는 열정들이 모여서 그런 뜨거운 장면들이 나오지 않았을까 생각한다. 이번 작품을 계기로 많은 여자 배우들도 활동할 수 있었으면 좋겠다. 개인적으로 저희 영화가 갖고 있는 깊은 뜻 ‘아직 우리의 이야기는 끝나지 않았다’는 메시지가 잘 전달될 수 있는 기회가 되길 바란다.

Q. 영화에서 가장 좋아하는 장면이나 대사가 있다면?
- 저는 김선영 씨하고 경제인협회 후배잖아요. 여자들 간의 우정 어린 그런 장면들이 많아서 재미있게 찍었고, 기억에 남는다. 하나 덧붙이자면 택시 운전사한테 저 분이 당신 어머니면 어떻겠냐고 소리 지르는 장면이 있는데 굉장히 통쾌했다. 사실 우리 어머니일 수도 있고 딸이었을 수도 있고, 우리 가족의 이야기일 수도 있는데 저부터도 먼 나라 이야기처럼 생각했던 게 너무 부끄러웠다. 저는 이 영화에 출연하면서 이렇게 접할 수 있게 돼서 그나마 늦게라도 다행이라는 생각이 들었다.

Q. 영화의 관전 포인트나 하고 싶은 말.
- 관객들이 어떻게 볼지 궁금하다. 처음에 이 시나리오를 봤을 때, 캐릭터들이 한 인간으로서 자기의 인생을 열심히 찾아가고 고군분투하는 모습들이 정말 좋았다. 그런 역할을 주신 감독님께 너무 감사해서 신나게 촬영을 시작했다. 그런 면에서 다른 영화와 차별화 된다고 생각한다. 잘 됐으면 좋겠다. NM